La nascita nel 1911 del movimento del Blaue Reiter (Cavaliere Azzurro) ad opera del pittore russo W.Kandinskij (1866-1944) segna l’inizio dell’astrattismo in pittura. Il suo linguaggio espressivo determina il superamento definitivo della pittura quale rappresentazione mimetica della realtà. Proprio in questo senso è possibile rilevare un elemento di stretta contiguità con la musica, forma d’arte astratta per eccellenza, fondamentale nell’elaborazione da parte del pittore di una grammatica linguistica pura. Le sue opere s’intitolano con termini desunti dal linguaggio musicale: Impressione, Improvvisazione, Composizione e si presentano come un insieme di punti, macchie, linee, curve che realizzano delle vere e proprie sinfonie colorate. Gli strumenti del linguaggio pittorico non sono più utilizzati per rappresentare la realtà bensì diventano significanti in quanto tali. Come sottolinea Argan: “la categoria del «significante» è incommensurabilmente più estesa e più aderente alla realtà dell’esistenza che la categoria del «razionale»¹. La realtà non è più fruita razionalmente nei suoi significati dati e prestabiliti bensì si apre alla ricchezza e molteplicità del fluire stesso dell’esistenza. Le ricerche pittoriche di Kandinskji trovano dei significativi punti di contatto con la sperimentazione in campo musicale di autori quali Schönberg (1874-1951) che, con il metodo dodecafonico, sconvolge la tradizione musicale classica tonale allontanandosi dal dato naturalistico e Skrjabin (1871-1915) con le sue ricerche sinestetiche sulla relazione suono-colore.

¹ Cfr. G.C.Argan, L’arte moderna 1770/1970, Firenze, Sansoni 1970, p.386.

Adamo Ciccarone