Narrative Inkonsistenz, Visuelle Effekte vom Discounter und eine regielose Inszenierung verwandeln Renny Harlins neuesten Katastrophen-Thriller in eine düstere Beleidigung der menschlichen Intelligenz

von Antonello De Pierro

Wir fragen uns dies seit Jahren, während wir fassungslos das erbärmliche Schauspiel gewisser Filmproduktionen beobachten, die mit dreister Hohlheit in unsere Kinos geschwemmt werden: Wie lange muss das Publikum noch den rücksichtslosen Ansturm der Händler des Nichts ertragen? Wie lange müssen wir noch dem traurigen Ableben des gesunden Menschenverstandes beiwohnen, das auf dem Altar des billigen Sommereinflusses an den Kinokassen geopfert wird?

Die Antwort treibt leider bedrohlich und träge in den Wellen von Deep Water, dem neuesten Werk (und nie war ein Begriff treffender) aus der Feder von Renny Harlin.

Auf dem Papier möchte sich die Handlung als ein adrenalingeladener Crossover zwischen Katastrophenfilm und Haifisch-Thriller präsentieren: Ein Linienflug von Los Angeles nach Shanghai muss mitten im Pazifischen Ozean notwassern – direkt in den Fängen eines Rudels hungriger Haie. In Wahrheit stehen wir jedoch vor einem echten kreativen Schiffbruch, einer beschämenden Parade abgenutzter Klischees und stilistischer Entgleisungen, die die Intelligenz der Zuschauer beleidigen.

Es ist unmöglich, angesichts der Dürftigkeit eines Drehbuchs zu schweigen, das auf der Rückseite eines Kassenzettels skizziert worden zu sein scheint. Logiklöcher reihen sich aneinander, getragen von einer fadenfenscheinigen Dramaturgie, die nicht etwa das Aussetzen der Ungläubigkeit verlangt, sondern eine vollständige temporäre Lobotomie. Der Film stolpert von grotesken Bränden und lächerlichen Aufpralldynamiken zu Rettungsbooten, die aus Pappmaché zu bestehen scheinen und schon beim bloßen Hinsehen kollabieren – ganz zu schweigen von den absurden Dialogen, die vorgeben, soziale Themen und kulturelle Barrieren aufzugreifen, nur um kläglich in unfreiwilliger Komik zu ertrinken. Eine Romanze aus Plastik, wahnwitziges Verhalten und Schablonen-Charaktere komplettieren ein trostloses Bild.

Doch das wahre Desaster offenbart sich im schauspielerischen Bereich und bei den Spezialeffekten. Es schmerzt im Herzen, einen Darsteller mit würdevoller Vergangenheit wie Aaron Eckhart dabei zusehen zu müssen, wie er mit der Mimik einer Gipsfigur durch digitale Trümmer irrt, während der Rest des Ensembles völlig richtungslos umhertreibt – unfähig, auch nur ein einziges Atom echter Spannung oder wahrhaftiger Verzweiflung zu übertragen. Und was ist mit den berüchtigten Haien? Eine nachlässige, stellenweise peinliche Computeranimation verwandelt die furchterregenden Räuber der Meere in gewichtlose, ästhetikfreie Schemen, die eher bitteres Gelächter als Gänsehaut hervorrufen.

Wir werden Zeuge der x-ten Demonstration einer ideenlosen Industrie, die versucht, dem Publikum „Pappmache-Prominenz“ und Billig-Effekte anzudrehen, verpackt in hochtrabenden Namen, um das absolute Nichts zu kaschieren. Renny Harlin serviert uns eine aufgewärmte Suppe, einen B-Movie, dem selbst die Ehrlichkeit fehlt, die eigene Natur einzugestehen, während er sich ungeschickt das Recht anmaßt, sich selbst ernst zu nehmen.

Deep Water ist nicht nur ein schlechter Film; er ist das Manifest einer kulturellen Schlamperei, die wir mit unserem unermüdlichen Drang nach Wahrheit weiterhin ohne Zögern anprangern werden. Die künstlerischen Ansprüchen versinken unaufhaltsam in den Abgründen des Vergessens. Gnadenlos durchgefallen.