Editoriali
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Narrative Inkonsistenz, Visuelle Effekte vom Discounter und eine regielose Inszenierung verwandeln Renny Harlins neuesten Katastrophen-Thriller in eine düstere Beleidigung der menschlichen Intelligenz
von Antonello De Pierro
Wir fragen uns dies seit Jahren, während wir fassungslos das erbärmliche Schauspiel gewisser Filmproduktionen beobachten, die mit dreister Hohlheit in unsere Kinos geschwemmt werden: Wie lange muss das Publikum noch den rücksichtslosen Ansturm der Händler des Nichts ertragen? Wie lange müssen wir noch dem traurigen Ableben des gesunden Menschenverstandes beiwohnen, das auf dem Altar des billigen Sommereinflusses an den Kinokassen geopfert wird?
Die Antwort treibt leider bedrohlich und träge in den Wellen von Deep Water, dem neuesten Werk (und nie war ein Begriff treffender) aus der Feder von Renny Harlin.
Auf dem Papier möchte sich die Handlung als ein adrenalingeladener Crossover zwischen Katastrophenfilm und Haifisch-Thriller präsentieren: Ein Linienflug von Los Angeles nach Shanghai muss mitten im Pazifischen Ozean notwassern – direkt in den Fängen eines Rudels hungriger Haie. In Wahrheit stehen wir jedoch vor einem echten kreativen Schiffbruch, einer beschämenden Parade abgenutzter Klischees und stilistischer Entgleisungen, die die Intelligenz der Zuschauer beleidigen.
Es ist unmöglich, angesichts der Dürftigkeit eines Drehbuchs zu schweigen, das auf der Rückseite eines Kassenzettels skizziert worden zu sein scheint. Logiklöcher reihen sich aneinander, getragen von einer fadenfenscheinigen Dramaturgie, die nicht etwa das Aussetzen der Ungläubigkeit verlangt, sondern eine vollständige temporäre Lobotomie. Der Film stolpert von grotesken Bränden und lächerlichen Aufpralldynamiken zu Rettungsbooten, die aus Pappmaché zu bestehen scheinen und schon beim bloßen Hinsehen kollabieren – ganz zu schweigen von den absurden Dialogen, die vorgeben, soziale Themen und kulturelle Barrieren aufzugreifen, nur um kläglich in unfreiwilliger Komik zu ertrinken. Eine Romanze aus Plastik, wahnwitziges Verhalten und Schablonen-Charaktere komplettieren ein trostloses Bild.
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Inconsistencia narrativa, efectos visuales de saldo y una dirección a la deriva convierten el último thriller de catástrofes de Renny Harlin en un desolador insulto a la inteligencia del espectador.
por Antonello De Pierro
Roma - Nos lo llevamos preguntando desde hace años, mientras observamos estupefactos el desolador espectáculo de ciertas producciones cinematográficas distribuidas con descarada vanagloria en nuestras salas: ¿hasta qué punto debe el público seguir sufriendo el asalto desconsiderado de los mercaderes de la nada? ¿Hasta cuándo tendremos que asistir al triste deceso del sentido común, sacrificado en el altar del consumismo ramplón de taquilla playera?
La respuesta, por desgracia, flota amenazante y fatigada entre las olas de Deep Water, el último esfuerzo (y jamás término fue más apropiado) firmado por Renny Harlin.
Sobre el papel, la trama pretende presentarse como un adrenalínico cruce entre el cine de catástrofes y el thriller de tiburones: un vuelo comercial de Los Ángeles a Shanghái obligado a realizar un amerizaje de emergencia en pleno Océano Pacífico, en garras de una manada de tiburones hambrientos. En la práctica, nos encontramos ante un verdadero naufragio creativo, una bochornosa sucesión de clichés manidos y extravíos estilísticos que ofenden la inteligencia de los espectadores.
Resulta imposible callar ante la poquedad de un guion que parece haber sido abocetado en el reverso de un ticket de compra. Las lagunas argumentales se multiplican, sostenidas por una lógica deshilachada que exige no ya la suspensión de la incredulidad, sino una lobotomía temporal absoluta. Se pasa de incendios grotescos y dinámicas de impacto risibles a lanchas neumáticas que parecen de papel maché, listas para desinflarse a la menor mirada, por no hablar de diálogos ridículos que pretenden abordar dilemas sociales y barreras culturales para terminar ahogándose miserablemente en el ridículo involuntario. Un romance de plástico, conductas demenciales y personajes de cartón piedra completan un cuadro desolador.
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Inconsistência narrativa, efeitos visuais de liquidação e uma direção à deriva transformam o último thriller de catástrofe de Renny Harlin em um desolador insulto à inteligência do espectador
por Antonello De Pierro
Roma - Perguntamo-nos isso há anos, enquanto observamos estupefatos o desolador espetáculo de certas produções cinematográficas distribuídas com descarada vaidade em nossas salas: até que ponto o público deve continuar a sofrer o ataque inconsequente dos mercadores do nada? Até quando teremos de assistir ao triste falecimento do senso comum, sacrificado no altar do consumismo rasteiro de bilheteria de verão?
A resposta, infelizmente, flutua ameaçadora e cansada entre as ondas de Deep Water, o último esforço (e nunca um termo foi tão apropriado) assinado por Renny Harlin.
No papel, a trama gostaria de se apresentar como um adrenalínico encontro entre o filme de catástrofe e o thriller de tubarões: um voo comercial de Los Angeles a Xangai forçado a fazer uma amarragem de emergência no coração do Oceano Pacífico, em meio às garras de um cardume de tubarões famintos. Na realidade dos fatos, encontramo-nos diante de um verdadeiro naufrágio criativo, uma embaraçosa sequência de estereótipos desgastados e deslizes de estilo que ofendem a inteligência dos espectadores.
Impossível calar diante da pobreza de um roteiro que parece ter sido rascunhado no verso de um cupom fiscal. Os furos de roteiro se multiplicam, sustentados por uma lógica esfarrapada que exige não a suspensão da incredulidade, mas uma total lobotomia temporária. Passa-se de incêndios grotescos e dinâmicas de impacto risíveis a botes de salvamento que parecem feitos de papel machê, prontos para desinflar ao mero olhar, sem falar nos diálogos ridículos que pretendem abordar temas sociais e barreiras culturais, apenas para afundar miseravelmente no ridículo involuntário. Um romance de plástico, comportamentos demenciais e personagens de papelão completam um quadro desolador.
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Inconsistance narrative, effets visuels au rabais et mise en scène à la dérive transforment le dernier thriller de catastrophe de Renny Harlin en un triste insult à l'intelligence du spectateur
par Antonello De Pierro
Rome - Nous nous posons la question depuis des années, alors que nous observons stupéfaits le spectacle désolant de certaines productions cinématographiques distribuées avec une vanité éhontée dans nos salles : jusqu'où le public doit-il continuer à subir l'assaut inconsidéré des marchands du néant ? Jusqu'à quand devrons-nous assister au triste décès du sens logique, sacrifié sur l'autel d'un consumérisme de bazar pour box-office estival ?
La réponse, hélas, flotte de manière menaçante et lassante entre les vagues de Deep Water, le dernier effort (et jamais terme ne fut plus approprié) signé Renny Harlin.
Sur le papier, l'intrigue voudrait se présenter comme une rencontre adrénalinée entre le film de catastrophe et le thriller de requins : un vol de ligne reliant Los Angeles à Shanghai contraint à un amerrissage d'urgence au cœur de l'océan Pacifique, entre les griffes d'une horde de requins affamés. Dans les faits, nous nous trouvons en réalité face à un véritable naufrage créatif, une embarrassante procession de stéréotypes usés jusqu'à la corde et de fautes de goût qui insultent l'intelligence des spectateurs.
Impossible de se taire face à la indigence d'un scénario qui semble avoir été esquissé au dos d'un ticket de caisse. Les incohérences foisonnent, portées par une logique décousue qui exige non pas la suspension de l'incrédulité, mais bien une totale lobotomie temporaire. On passe d'incendies grotesques et de dynamiques d'impact risibles à des canots de sauvetage qui semblent faits de papier mâché, prêts à se dégonfler au moindre regard, sans parler de dialogues ridicules qui prétendent aborder des thèmes sociaux et des barrières culturelles, pour finalement se noyer misérablement dans un ridicule involontaire. Histoire d'amour en plastique, comportements démenceaux et personnages-caricatures complètent un tableau désolant.
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Narrative inconsistency, discount visual effects, and a direction in total disarray turn Renny Harlin’s latest disaster thriller into a bleak insult to the viewer's intelligence
by Antonello De Pierro
Rome - We have been asking ourselves for years, as we watch bewildered the dismal spectacle of certain film productions brazenly paraded into our theaters: how far must the public endure the reckless assault of the merchants of nothingness? How long must we witness the tragic demise of logic, sacrificed on the altar of cheap summer-box-office consumerism?
The answer, unfortunately, floats menacingly and weary among the waves of Deep Water, the latest effort (and no term was ever more appropriate) signed by Renny Harlin.
On paper, the plot purports to offer an adrenaline-fueled crossover between a disaster movie and a shark thriller: a commercial flight bound from Los Angeles to Shanghai forced into an emergency ditching in the heart of the Pacific Ocean, right into the clutches of a hungry pack of sharks. In reality, however, we are confronted with a genuine creative shipwreck, an embarrassing parade of worn-out tropes and lapses in taste that insult the intelligence of the audience.
It is impossible to stay silent before the poverty of a screenplay that seems to have been scribbled on the back of a store receipt. Plot holes abound, sustained by a frayed logic that demands not so much the suspension of disbelief, but a total temporary lobotomy. The film stumbles from grotesque fires and laughable impact dynamics to life rafts seemingly made of papier-mâché, ready to deflate at a mere glance, not to mention ridiculous dialogue that purports to tackle social issues and cultural barriers, only to drown miserably in unwitting absurdity. A plastic romance, brainless behavior, and cardboard characters complete a bleak picture.
